我经过风暴

看到糟糕的电影和遭受家暴同样痛苦

恶意制造男女对立，现实中哪有这么多家暴的，只能说导演内心阴暗，其心可诛

真是受不了现在为了迎合女权拍出来的产物，全浮于表面。

这是一部不那么爽的影片，观众能在佟丽娅饰演的女主身上看见一条完整的成长线——婚礼誓词时的甜美与笑容，遭遇风暴时的哭泣与隐忍，经历伤痛时的害怕颤抖挣扎，歇斯底里之后选择不再“听话”、撕开“体面”，站出来刚烈发声与冲破风暴，人物得以层次渐丰、褶皱饱满、寸骨寸肤的嬗变过程。对演员来说，这是一个勇敢的挑战，用一个复杂立体的角色向观众展现着，每个人都有独立珍贵的人格，若遭遇风暴，要敢于从风暴里走出来，走下去；若生命有裂缝与罅隙，也就透出了光。

本来我想吐槽现实主义电影部分台词太文艺，想吐槽为什么总是把降智情节加给中国老人(女人)，想吐槽结局说教味儿太浓，但一想到有成千上万的家暴男依旧隐身在人群里，该死的审查制度限制了更多直白但深刻的表现手法，恶臭的父权制滋生了一个又一个“男人”，我就不应该用我狭隘的评分标准，评判一部进步的国产电影。

应该是今年以来看过最让人如坐针毡的一部电影。按理说题材是很好的，导演又是一个经验丰富的编剧出身，没想到处女作真是不敢恭维。剪辑稀碎、逻辑下线，连整条故事线都是混乱的，一开始根本没铺排这个丈夫的恶，只觉得女主行事很夸张虚假，等到最后突然来几场家暴戏，接着就是丫丫手刃男主，真是让人目瞪口呆。女律师这条线就更怪异了，蠢、傻、坏，一听她念口白就让人头疼。主线到底是讲家暴还是女性情谊？女导演自己本身想清楚没有。100分钟的电影没有结尾5分钟真实采访有力。

家暴老婆是因为有个神经病妈 都是女人害女人 男宝怎么会有错呢 （裹脚布不从脑子上摘下来 怎么拍女性题材都会带着恶臭味 最后十分钟是恶心谁啊 （第一次看一个电影全员招人烦 （两分给题材 两分给两位主演 律师扣一分

难得的社会议题题材，可惜剧本差，为啥要有小律师的成长线？整体失衡、很割裂。职场干练+有生活阅历+被家暴的妈妈，以女主人设来说，她花钱怎么接受得来这样的菜鸟律师给自己打官司呢？？高潮处安排了儿子的作证，前面为啥不写两孩子偶然发现家暴现场后的反应，接着母子三人怎么对抗家暴爸爸，保护妈妈，不是会更深刻吗？妈妈的声嘶力竭喊口号……一节关于家暴的宣传课，凉凉

完全地消费女性题材，致使家暴沦为创作者狂蹭社会热点强凹戏剧冲突的工具。剪辑上的零碎与跳脱让叙事逻辑变得薄弱，人物行为动机自然立不起来，法庭戏代际教育议题、亲子作证煽情刻画地也很僵硬。同意豆瓣某组的观点，拍家暴题材镜头尽量聚焦施暴者的暴行与狰狞姿态，被害者淡化处理即可，过度呈现弱势方被凌虐奇观立项意义恐怕适得其反。还有片中律师不以委托人利益为反而质疑对方意志也是醉醉的，在头几次官司打得毫无进展的时候早该被换掉。

老实说观感跟《门锁》没差

中国最好的恐怖片。看破防男的评价还以为得多烂呢，一个个一分两分的，实际上即便抛开社会问题电影本身也是质量过硬的。角色深度，故事流畅性比同期的反诈电影好很多。节奏张弛有度，故事拍100分钟刚刚好完全没有硬凑时间。社会热点抓的很好，在这个大力催婚催生的环境能拍出来真不容易，并且意义很大。真实的看着害怕，执法者对家暴的和稀泥，离婚的困难，身边家人劝和不劝分，家暴者的pua，用孩子成为女性的枷锁，真的太敢拍了。还有女主和律师…不是我想多了吧，律师家怎么看都是独居，她男朋友就有两个镜头还像是补拍的，女主擦掉律师嘴上的酱汁，恰好在看到一对同性情侣后，在床上那么暧昧的戏，还有最后是她而不是女主父母带孩子接女主…救命我嗑了

为什么讲故事的手段会这么差劲，剧情割裂，剪辑稀碎，一样是那种把每个小片段配个背景音乐发某音就能火的程度，完全抛弃了叙事逻辑，人物纯纯工具人，生硬的推动时长，反家暴题材居然被拍成这样子，女主真惨，从头被打到尾，从头哭到尾，只凭最后十分钟那场如同儿戏般的法庭戏潦草收尾。台词像喊口号一般，你尬死我算了。真是想不出一星加在哪里，就给在演技上吧，小男孩全场最佳。

2.5 菜鸟律师的人物设置真的匪夷所思！！家暴题材故事你做律师成长线干鸡毛啊？？why？？ 挺好的题材看完气的冒火！！！

剧本结构展开的不是很合理，观感不流畅。剧情转接突兀，故事发展逻辑没有很好地铺垫和贯通。演员没有入戏，基本无互动，像是在各演各的。丈夫的动机没有展开，就很平面。最后的说教让人反感。

我一星都不想给，荒谬至极，角色人设相当鸡肋，没看出一个女性角色在几种生活之中挣扎的绝望感（只强调家暴，其余的所有生活全部被弱化），想搞girls help girls也是一点没搞成功，23年上的电影跑去拍14年被家暴，甚至16年才推行反家暴法，搞来搞去还是让女主故意杀人，没有条例科普，没有任何法律知识宣传，甚至完全没有给女性一个面对家暴的处理方式，除了关注还是关注，我实在是无话可说。我真的很怀疑大家这个进监狱是一定要出来是吗？就一定要出来面向一下大海，给荣梓杉混个最后镜头是吧？很崩溃，他妈的看到荣梓杉的脸我都笑出声了。虽然儿子念念在法庭上摸鼻子我真的哭死，除此以外啥也不是，我真的麻木了这两个小时我真的如坐针毡，求求你了下次别这样折磨我了真的很崩溃

1.8 先不谈结尾二十分钟过度煽情的问题和如大部分国产电视剧般干瘪的视听、表演问题，值得怀疑的点在于就这样一个社会现实家暴题材来看，暴力的悬念化、反派的“高智商化”其实给暴力增添了一种麦格芬一般的吸引力，部分手持摄影、暴力、痛苦与巨大转折的设置还有过度的表演都将电影引向了一定程度的奇观化，还有那些干净好看的女性面庞特写，可能也不是一个合适的选择。

只能说目前面向大众的国产院线电影，艺术价值与严肃的社会问题探讨必须让位于宣教属性和情感宣泄，刚刚看了反电诈宣传片，又要看反家暴宣传片，最后一场法庭戏是大败笔，浓浓的爹味宣教和低俗无比的煽情手段彻底打消了此前电影给人留下的一丝好感——对离婚战争中女性心理和所处困境的细腻刻画。但凡认真看了电影，对现实也有所关注的人都应该明白，造成女主悲剧的根源绝对不只是家暴，家暴只是结果，现行法律施行过程中的缺陷，社会关于家庭关于女性经年累月形成的所谓天经地义，相关人员和稀泥多一事不如少一事劝和不劝分的心态，这些共同作用才造成了最后由家暴引发的悲剧。年轻女律师那条线本来可以很出彩，但那个演员演得真让人连连扶额。

艾丽娅老师演疯批依旧是独一档的存在，演技太神了！

坦白讲，创作思维比较陈旧，拍家暴题材仍然走的是强感官刺激的思路。如果这是这个议题的初级阶段，这种依靠生理不适来唤起社会关注的拍法也没啥问题。但很显然，家暴话题已经远远不是这样一个阶段了。 更要命的问题在于，导演对这个议题缺乏一种提纲挈领的视角，这导致整个文本不仅形散，神也散，看过之后，观众唯一能记得的情绪，就是远离家暴男，再无其他更深的思考。这无疑有点浪费题材了。 说到底是个选题问题，“家暴”不是选题，这只是选了个题材，而没有定主题，真正重要的是想清楚下一步——拍家暴题材的什么？ 国产片很多导演都缺少这下一步的思考。

难以置信参与过《刺杀小说家》《万里归途》等影片的编剧秦海燕，初执导筒，文本竟然可以破碎拉胯到这般程度。《我经过风暴》完全就是为迎合当下的女性市场，捕捉家暴等相关议题，东拼西凑了所有可能的刻板印象。所谓的人文关怀都是假象，实则就是赤裸裸的消费苦难。围绕“家暴-离婚”这一主题，在故事推演的过程中，能看到主角没有因由的反复横跳，更能看的律师作为客观第三方的极度不职业的表现。作者自以为是到无视法律的基本规则和逻辑，所有都概念先行，作者意识先行。电影作为艺术创作，现实题材提供价值导向，就是要为观众在无序的表象之下，找到有序的因果关系。影片混乱全片，再以杀夫，以施害者即受害者的硬逻辑来强行总结。这是对观众的侮辱，也是对影片题材所映射人群的极端不尊重。

开宝马X3，找实习律师！真的是荒诞的剧情！题材很好，可编剧拍成了过家家，就是拍着玩儿！

一部吃女⭕饭的电影，以为是替女性出头，其实都是生意。跟之前吃爱国饭的一个套路。

稀巴烂，踩着几个有话题度的节点阉割出来的电视电影，故事没有一条完整的主线，全是乱七八糟的挂件拼盘，男女主角的婚姻，从矛盾，家暴，离婚诉求，被迫复合，到最后酿出命案，没有一件可清晰明见追溯起始原由，把观众对家暴认知的那些话题一把抓甩还给观众，生硬又浮夸的还原新闻议题，群像缩影以及三观紧逼的代际观念也趁着空档时刻和盘托出那些嚼到没味的刻板印象，律师界的两个冒失代表，夫妻家庭的上下两代人，以及后半段突然出现的闺蜜猝不及防的在做深度忏悔，好久好久没见过这么糊弄观众的连流水线都够不上的命题作业，拿着暑假话题度不断热胀的红利，交出如此浅薄又稀碎的社会议题透析，本来抱着意义大于电影本身的最低期待来看，现在看来创作团队既曲解模糊了女性困境，又消费背离了男性道德黑洞，成效如散落一地的普法传单，隔靴搔痒。★

男的破防也别在评论区丢人啊😓某些揭露现实的片子你们夸好好好，拍个家暴就是没用圈钱啦？你们是什么成分都不用人说了。 看完了 女导演拍的很好。有人说女主是高知女性，所做的事却又软弱又没有逻辑。我觉得这正是现实，在婚姻中，女性们被孩子、家人等捆绑住，就算是高知，表现出在婚姻中的懦弱愚蠢不清醒也不奇怪。有些时候，角色的作为不那么优秀正确，也不能说明这部电影是烂片吧？她如果每一步都走对了，那还拍这部电影做什么？ 电影还提到了一个问题，家庭问题的传递性，男主打女主时对儿子说的：好好看着，女人就该这么管教。他重蹈父亲覆辙。男主母亲一直被家暴情绪不稳定，常常把气撒在男主身上，疯狂又令人恐惧，男主也重复了母亲的疯狂和控制心理。俩人的儿子也在这个环境中学会了暴力。

对于当下社会一个侧面的揭露，电影以现实主义视角聚焦家庭中具体的弱势群体，以她们心路变化作为叙事源头，而内外相互碰撞的张力，提升了电影叙事的充分性和合理性，《我经过风暴》足以体现女导演在处理电影细节问题上的优势，算是在小天地中做出大文章。

纯浪费大银幕的《今日说法》大电影。类型叙事、视听调度、人物塑造能力均趋近为零。

这也许是近期背负议题的国产片最有沉浸感的一部，只觉得处处都是铜墙铁壁，非常典的台词就像这些年耳熟能详的子弹，一枪又一枪地密集射穿心头，正因为连最该理解的母亲和女律师都无从理解，家暴的囚笼才叫人格外窒息。这种一气呵成又起伏跌宕的戏，身处风眼的佟丽娅接得很稳，那种心如死灰和死灰复燃交相衔接的悲哀，联动现实，刀刀反插。以前其实挺少看到她有这样的表演，难免有些亮眼的成分在，随着她借势游走，不知不觉就会坠入难以言表的困顿与迷茫，也更会在身临其境中觉得，这不只是个人的、女性的困境，更关乎人在所谓社会关系中的束缚与无助，关乎人在长河险滩中如何捡拾希望或力量。当下还挺重要的。三星半。

现实意义远大于电影艺术的一部作品

为什么直男永远有一个合理化自己的位置。不要给他们这个位置。

编剧出身的导演，这次怎么写了一个问题这么严重的剧本？拍家暴，你要关注家暴本身，当下的创作环境却让创作者学会了蹭热点喊口号。编剧有意把叙事的前因后果打乱，但没有制造出该有的悬念，反而让戏剧逻辑变得很弱，破坏了家暴故事本应有的戏剧张力和恐惧绝望，也让主角的行为逻辑变得混乱。前几年看过一个法国片叫《监护风云》，思路就值得本片学习，这种容易被贴上两性标签的题材，最安全的写法其实是老老实实塑造人物。★★